a música es perfecta armonía de contrarios

ACUERDO, TIPO DE ACUERDO INVERSIONES. SU ORIGEN. CADENCIAS PRINCIPALES. RECURSOS DIDÁCTICOS PARA TRABAJAR EN EL AULA.1.-LA ARMONÍA EN LA EDUCACIÓN MUSICAL1.1.-Delimitación: La armonía es el arte de encadenar pactos. Rimsky – Korsakov la define como la especialidad que tiene por objeto el estudio de los distintos pactos, de su relación entre sí, de las composiciones casuales y del empleo que debe efectuarse en la composición musical. Se tienen la posibilidad de distinguir 3 maneras de armonías primitivas: 1a. 5ª perfectas.2ª.- Discantus: ámbas voces van por movimientos contrarios; en el momento en que la voz superior baja, la inferior sube, y al reves. De esta manera se producirá el «contrapunto». Musical: En el momento en que el niño se acostumbre a entonar la escalera y los acordes va a saber admitir auditivamente el carácter de los sonidos del acuerdo, posicionarse en la tonalidad dada, leer entonadas las armonías y va a estar en condiciones de iniciarse en la práctica armónica. Los ejercicios tienen la posibilidad de organizarse de distintas formas. Es requisito proteger bastante el escalonamiento de las ocupaciones que se usen, para eludir descalabros insignificantes. En nuestro cancionero los acompañamientos están en el campo de los 3 acordes tonales. En los de Tónica, Dominante y Subdominante están todas y cada una de las notas de la escalera con lo que representan la tonalidad. El vínculo de estos pactos genera una caída sonora aproximadamente acentuada. Los links son: I – IV – I / I-V-I / I-V7-I / I – IV – V – I / I-IV-V7-I / I – IV – V – V7 – I. 2.-ACUERDO, TIPO DE ACUERDO, INVERSIONES. SU ORIGEN2.1.-Delimitación: Lleva por nombre acuerdo escolásticamente a la superposición de 2, 3, o 4 sonidos. En la escuela tradicional, el grupo tiene una condición en concordancia en el momento en que está ordenado por terceras sobrepuestas. A fin de que se considere acuerdo, este grupo precisa un mínimo de 3 notas, en tanto que de tener 2 sería considerado intervalo.2.2.-Género de Pactos: Los mucho más comunes son los de tríada: formados por 3 sonidos: nota primordial, 3a y 5a . Tienen la posibilidad de formarse sobre cualquier nivel de la escalera y en cualquier tonalidad. a) Pactos idóneos: acuerdo especial es el compuesto por el sonido primordial, la 3a y la 5a. Puede ser considerado bajo 4 puntos: · Especial Mayor: compuesto de 3ªM y 5ªJ· Especial menor: compuesto de 3ªm y 5ªJ· De 5ª reducida: conformado por 3ªm y 5ª reducida · De 5ª aumentada: compuesto de 3ªM y 5ª aumentada.b) Pactos de Séptima: fueron admitidos al comienzo como prolongación de una nota que venía sonando del acuerdo previo, esto es que solo se admitían si las séptimas venían preparadas y se comportaban como retrasos de un convenio previo. Así brotó el acuerdo de 7ª de dominante, hasta el momento en que de a poco, la discordancia que generaba la séptima se aceptó de manera concluyente. Es un convenio de 4 sonidos compuesto por la tríada con el añadido de la séptima con en comparación con sonido mucho más grave. Todos y cada uno de los pactos de 7ª se indican con el número 7. Los mucho más empleados son: – Acuerdo de 7ª natural (7ª de dominante): Se compone de nota primordial, 3ª M, 5ª J y 7ª m. – Acuerdo de 7aM: Se compone de nota primordial, 3a M, 5a J y 7a M.– Acuerdo de 7aM: Se compone de nota primordial, 3a m, 5a J y 7a m. – Acuerdo de 7ª reducida: es igual que el de 7ª natural pero su primordial está alto un semitono cromático. acuerdo de 9ª natural se forma agregando al de 7ª natural, la 9ª Mayor. Los mucho más usados son: Acuerdo de 9a menor se distingue del natural por su 9a menor. Acuerdo de 9a Mayor se distingue del natural por su 7a Mayor. menor 2.3.- Encriptado de los pactos (Inversiones): En el barroco se utilizaba una técnica compositiva que se llamaba “bajo continuo”, hablamos de acompañar una armonía utilizando solo un bajo con referencias numéricas. Esta técnica tiene por nombre bajo encriptado. Se comprende por encriptado un código de cantidades que, ubicadas sobre una nota, nos señala o establece los intervalos mucho más significativos de un preciso acuerdo formado con relación a esta nota. Ciertos convencionalismos a tener en consideración para su adecuada interpretación: 1º.-Un número atravesada por una línea señala que el intervalo es disminuido2º.-Una + en frente de la cifra señala que es la sensible del tono.3º.-Una línea horizontal después de un número señala que debe alargarse la nota o el acuerdo hasta el desenlace de exactamente la misma. el acuerdo debe atacarse sobre esta pausa con el acuerdo que sea correcto a la nota siguiente.2.4.- Su origen: Las primeras muestras musicales que disponemos se remontan a la Felicidad tradicional. Pitágoras, Aristóteles o Aristóxen creaban un sistema musical perfecto para el avance homofónico (solo una armonía que podía estar doblada). Esta música era principalmente improvisada. Es en la Edad Media y con la utilización de los métodos eclesiásticos, en el momento en que empiezan a darse las primeras formas polifónicas y con esto la aparición de los primeros acordes. Estos pactos resultaban por duplicación de la armonía (que entonces se llamaba cantus firmus). Con el perfeccionamiento del organum se va a llegar a otra forma polifónica donde se trabajen mucho más líneas melódicas, se habla del motete y es desde entonces en el momento en que tenemos la posibilidad de charlar de pactos en nuestro sentido de hoy.3.-CADENCIAS PRINCIPALES : Se comprende por cadencia el reposo en el final de una oración o periodo musical. .3.1.-Cadencia Especial: V-IEs el encadenamiento del acuerdo de dominante con el de tónica, los dos en estado primordial. Las distintas situaciones influyen directamente donde el reposo tenga carácter aproximadamente definitivo. Si bien todas y cada una de las situaciones tienen la posibilidad de ser buenas, para una terminación se eligen aquellas cuya parte de arriba concluye en tónica. El acuerdo de la subdominante puede sustituirse por el de II o de VI nivel. La terminación de la cadencia Plagal se puede efectuar usando alguno de las 3 notas del acuerdo de tónica en la parte de arriba, pero normalmente se elige la utilización de la 3a.3.3.-Cadencia Imperfecta: Tiene las peculiaridades de la cadencia Impecable , pero con la peculiaridad de que uno o los dos de sus pactos se muestran invertidos. Esta cadencia va a ser conclusiva si solo se muestra invertido el primer acuerdo, en el momento en que el acuerdo de tónica prosigue continuando en estado primordial; de lo contrario va a ser suspensiva.3.4.-Cadencia Interrumpida o Rota: V-VIEs forma con los pactos de V en estado primordial con otro diferente del I, por norma general el de VIº nivel. Lleva por nombre de este modo por el hecho de que rompe el sentido musical de manera inopinada. 3.5.-Semicadencia: Radica en un reposo menor que no posee carácter conclusivo y que sirve de link con la próxima Oración. Los grados mucho más propios son el V y el IV, anticipados por cualquier acuerdo de la tonalidad.4.-RECURSOS DIDÁCTICOS PARA TRABAJAR EN EL AULA 4.1.-Proposiciones de ocupaciones. 2 elementos sonoros, tras 3, etcétera., por grados. La educación de la armonía puede realizarse en 2 proyectos: la praxis, tanto vocal como instrumental, lo que comporta su audición o su audición únicamente, algo pasiva. Es conveniente que los primeros contactos se lleven a cabo por medio de la audición intencional del acuerdo especial Mayor, que va a deber ocurrir al conocimiento de la escala de manera mayor. Ciertos ejercicios van a ser: – entonar la escala Mayor y después el acuerdo– entonar acordes hacia arriba y abajo desde un sonido dado– cantar canciones que contengan el acuerdo Mayor– tocar sonidos que se llevan bien y que no se llevan bien ”– distinguir el modo perfecto Mayor y menor en audiciones

En su tercera noche en tierras mexicanas, Warpaint hipnotizó totalmente al C3 Stage. Les platiquemos de lo que pasó en la visita de la banda californiana a Guadalajara.

Fotografías para Pope Chinaski

Hacía tiempo que no se llenaba tanto un ámbito de emoción como con Warpaint. Más allá de que la segunda mitad del año fué furiosa, escasas datas en la agenda de recitales produjeron tanta expectativa. Singularmente para la perla tapatía, ya que fue la primera fecha del cuarteto en Guadalajara.

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